诗意的喧染

诗意的喧染

——王犇山水画评析

吴克敬

阅读王犇的山水画久矣，想要为他的山水画写点什么的念头，亦然久矣，延宕至今，不是我手懒，而是我还对他的绘画意趣，缺少点儿别样的体会，胆怯自己的见解，丢了自己的人事小，丢了王犇的人，那可就事大了。

癸巳年的三十晚上，王犇赶着点儿发给我一首他作的贺岁诗，让我坚定了我的决心，丢人不丢人的，都不用太在意，把自己的所思所想说出来，让王犇的山水画去证明，该是怎样开心的事啊！不过，我还是先把他的贺岁诗照录出来，为我的感受开一个头。

诗曰：

        寒雪洗檐瓦，新蕾染枝青。

       方论晚秋事，秦岭起东风。

       书中无甲子，合卷又年终。

       搓香祈百侣，盛世沐太平。

怎么样？耐读吧。为此我想说，我不是个读书很多的人，但也可以算个会读书的人吧。我读着王犇的贺岁诗，不能自禁的要两相击而欢欣了。是夜，窗外爆竹声声，冲天而起的大雷子，一会儿炸出一朵灿亮无比的天花，可是那又能怎么样呢？丝毫都不能吸引我；还有电视屏幕上的春节文艺晚会，说说唱唱，蹦蹦跳跳，光与影在交错，人情和人性在喧泄，依然吸引不了我；再是我的手机，嘟嘟嘟嘟、嘟嘟嘟嘟······上气不接下气，接连不断地传递着来自四面八方的问候，我能预知，那些问候会是怎样的真诚，会有怎样的热烈，但我让自己的目光停留在王犇的诗句里，尽可能的长一些，再长一些······我有必要说出我心里的一个秘密，那便是我与王犇几次相见，积累在我心里的感受，几回回都出溜到了我的舌尖上，想要说给王犇，但却又被我生吞进肚子里没说出来，这时我要大大方方的说出来了，我愿意王犇是个诗心萌动的画家，我在此刻阅读到了，我是高兴的。

我一直地高兴着，到我动笔把我感受要写出来时，还把他的贺岁诗，用手机发还给他，向他要求，好好珍存你的诗句。

一位有志于绘画的人，没点诗的意趣，是很难成才的。仅有技巧，画山是山，画水是水，画人是人，画物是物，这是不够的，那只是一个匠人的作为。而画家既要画山是山，还要画山非山，既要画水是水，还要画水非水，既要画人是人，还要画人非人，既要画物是物，还要画物非物，在此基础上，加进去自身所有的那点儿诗趣。就一定非同寻常了呢。这看又看不见，闻又闻不到的诗趣啊，仿佛一把锋利的刀子，凌空劈下来，就把画匠和画家，沟壑很深的分列在了两岸，不能有任何的相融，不能有任何的比较。

诗趣，是画家最不能缺少的质地。王犇有了，有那么点儿天生而来的味道，而同时又有平时积累而来的深沉。天生是不好说的，而积累是一个过程。在这个过程里，无心会一无所有，而有心就一定有积累，有积累就一定有诗趣。所以我敢武断地说，王犇是读了《诗经》的，他还读了唐诗和宋词，不是一目十行，潦潦草草的读，而是埋头进去，像只吃书的虫子，钻探在诗句的内核里，不咂摸出特别的味儿来，是不会离开的。这在他的绘画作品中，搭眼一看，就看得出来。

装帧精美的《王犇画集》就搁在我的案头，随手翻开，起头的那一部分，就是他的山水画了，《秦风万壑》、《秦山之云》、《秦山之秘》、《秦山之阳》、《秦山之深》······跳跃着翻阅进去，扑面而来的苍山丽水，无不蕴含着诗的韵致，诗的魂灵，那是王犇用他手里的毛笔泼墨而来的诗意了，有着他自己独特的视角，贯穿着《诗经》、《唐诗》、《宋词》里明亮的，然而又是神秘的那一种传统诗歌的含意，而且是，又不失现当代自由体诗歌的张扬，率真而大气，自在而畅亮，所谓美轮美奂、美不胜收、大美稀声等等关于美的礼赞的词句，全都打捞出来，堆砌在王犇的画作上，都是不够用的。

向晚时分，我雷打不动地要到曲江南湖走上一圈，四年多了，只要身在西安，就一定不会漏掉这一个环节，这是对自己身体的负责，也是对自己精神的负责。因为深入的阅读了王犇的山水画吧，轻脚快步的走在南湖边上，那从唐诗里推砌而出的实景，一幕连着一幕，又好像全都出自王犇的画作，这让我好奇不已，不晓得曲江南湖的规划设计，可是吸收了王犇的诗意佳构。如果我的猜测不错，那该是古老的，而且又向现代化阔步迈进的西安一大幸事了。

一个内含丰沛的城市，少不了优秀艺术家的存在。自觉不自觉的，王犇很好地把自己先融入秦岭山水之中，然后又融入他生活的西安。

西安为他而自豪，他为西安而骄傲。

2013年2月12日西安曲江